En partenariat avec Musée national Jean-Jacques Henner sis à Paris, le Musée des Beaux-Arts de Strasbourg présente sous l'intitulé "Jean-Jacques Henner - La Chair et l'Idéal" une rétrospective de l'oeuvre du peintre alsacien Jean-Jacques Henner

Elle a été conçue sous le commissariat de Céline Marcle, assistante de conservation au Musée des Beaux-Arts de Strasbourg, et Maeva Abillard, conservatrice au Musée national Jean-Jacques Henner à Paris et le conseil scientifique d'Isabelle de Lannoy, historienne de l’art et auteure du catalogue raisonné de l’artiste.

Et elle se déploie en un parcours chronologique comportant 90 tableaux et 40 œuvres graphiques permettant d'apprécier l'oeuvre d'un peintre officiel du Second Empire et de la Troisième République, académicien pratiquant un académisme atypique et inscrit dans la mémoire collective par son tropisme pour le nu féminin à chevelure rousse à l'instar de la baigneuse de "La Source" retenue pour l'affiche.

Jean-Jacques Henner et l'éclectisme stylistique d'un académique néo-classique

En cinq décennies, de "Adam et Eve trouvant le corps d’Abel" consacré par le Prix de Rome 1858 à la quasi ultime "Rebecca" en 1903, Jean-Jacques Henner, peintre académique et académicien réputé en son temps pour son art du portrait réaliste qu'il développe dans des oeuvres de commande, a su composer avec son néo-classicisme originel en le teintant de réalisme, de naturalisme, de romantisme et de symbolisme.

Tel qu'annoncé par le pertinent intitulé de la (dé)monstration, il concilie le sensuel, la sensualité du corps féminin mais également l'émotion ressentie presque impressionniste dans la peinture de paysage traduite dans une approche italianisante, et l'idéal, avec la beauté idéale ainsi que la vison romantique du monde idéal pour celui épris de légendes bibliques et médiévales qu'il traduit dans ses portraits et ses peintures religieuses.

Et il officie dans tous les genres, peinture d'histoire avec les toiles présentées aux Salons, paysages, scènes de genre, telles celles anecdotiques et pittoresques de la vie des paysans alsaciens ("Récolte de pommes de terre à Bernwiller"), et celui du nu féminin avec le stéréotype symboliste de la femme rousse qui combine la chevelure symbole de l'animalité et de la sensualité et la passivité physique source d'un érotisme sacralisé.

L’emblématique et inaccessible femme hennerienne se décline par le prisme biblique et avec un traitement en sfumato en de multiples nus sur fonds crépusculaires qui résultent de l'imaginaire appliqué aux paysages de sa province natale ("La Source" - "L'Eglogue" - "Le Bain").

Ainsi que dans des portraits fictionnels, qualifiés de "portraits de fantaisie"("Hérodiade" - "Salomé" - "Femme debout" - "Rêverie").

Et l'exposition consacre une salle à sa période italienne et surtout une salle dédiée à sa production en relation avec l'annexion de l'Alsace, et la représentation de sa province natale "L’Alsace. Elle attend" considérée comme la Joconde alsacienne.

En préambule à la visite :
à voir en vidéo :
le parcours de l'exposition
la présentation par Aude-Marie Fritz chargée des publics au Musée des Beaux-arts de Strasbourg
et se rémémorer les expositions antérieures :
"Face à l’impressionnisme, Jean-Jacques Henner, le dernier des romantiques" en 2008 au Musée de la Vie romantique
"De l'impression au rêve - Paysages de Henner" en 2012 au Musée National Jean-Jacques Henner
"Roux ! De Jean-Jacques Henner à Sonia Rykiel" en 2016 au Musée national Henner
et à noter les expositions concomitantes en résonance :
"Jean-Jacques Henner dessinateur" au Musée des Beaux-Arts de Mulhouse
"Alsace - Rêver la province perdue 1871-1914 " au Musée Jean-national Jacques Henner à Paris