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puce A la vie à la mort
Théâtre du Rond-Point  (Paris)  janvier 2023

Comédie burlesque écrite et mise en scène par Gilles Gaston-Dreyfus, avec Anne Benoît, Stéphane De Groodt et Gilles Gaston-Dreyfus et la participation d'Amira Hadzic.

Depuis qu'il a pris la plume, le comédien et metteur en scène Gilles Gaston-Dreyfus explore la sphère existentielle de l'intime et le concept de lien comme mécanisme d'identification et d'intersubjectivité.

Ainsi avec le solo du "je est un autre" dans "Mon ami Louis", le pandémonium conjugal avec "Couple" disséquant le lien amoureux jusqu'à l'os et ("Veillée de famille") traitant d'une fratrie confrontée à la mort de la mère sur laquelle se referme l'album de famille.

Qui scelle également le passage définitif à l'âge adulte pour ceux dans le coeur desquels veille l'éternel enfant, thématique que Gilles Gaston-Dreyfus décline dans l'opus "A la vie, à la mort", dont le titre emprunte au serment de l'indéfectible loyauté et solidarité des jeux de l'enfance, sous obédience de la famille d'élection, celle de l'amitié - et de sa "rare, mystérieuse et fabuleuse alchimie" ainsi qu'indiqué dans sa note d'intention - à l'aune du passage du temps et de la mort.

A la suite du décès du dernier de leurs ascendants, trois amis de longue date prennent conscience d'être devenus les premiers de cordée vers la porte de sortie et abordent cette inexorable perspective chacun à sa manière détournée toutefois sous obédience commune d'un humour noir.

Sur le mode "en avant Simone, c'est moi qui conduis, c'est toi qui klaxonnes", Paul, Joseph et Hélène, et sans les autres, partent en cathartique road movie mémoriel qui démarre sur le chemin de campagne qui mène à la maison de celle-ci et devisent sur les choses de la vie, de leur vie, et leurs souvenirs en regardant dans un implacable rétroviseur.

Entre burlesque et grotesque, Gilles Gaston-Dreyfus procède à leur dissection psychopathologique par le prisme des rêves inaccomplis, des illusions perdues, des amours défuntes et du poids des années dans une partition étonnante - et - détonante - par son minimalisme quasi beckettien instillé de dissonances gombrowizciennes évoquant une partition de musique de chambre pour trio désaccordé.

Pour l'accompagner, la projection sur écran géant d'un bucolique fondu-enchaîné photographique réalisé par Pierre-François Limbosch, et pour l'orchestrer Gilles Gaston-Dreyfus opère une mise en scène arachnéenne de cette polyphonie de voix, qui pour rester dans la métaphore musicale, évoque les sons disparates des instruments de musique lorsqu'ils sont accordés avant le début de la représentation, avec en dénouement une harmonie(re)trouvée.

Egalement au jeu dans le rôle du névrosé anxieux, il est accompagné par Anne Benoît, en grande gueule marmoréenne et cependant si fragile, et Stéphane De Groodt en désabusé pince sans-rire.

Comédiens aguerris et émérites, ils emportent le public dans cette aventure existentielle - et théâtrale - qui ne ressort pas aux classiques schémas dramaturgiques.

 

MM         
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