Comédie dramatique d'après le roman éponyme d'Ivan Tourgueniev, écrite et mise en scène par Pedro Penim, avec Ana Tang, André E. Teodosio, David Costa, Diogo Bento, Hugo Van Der Ding, Jana Barrios, Joao Abreu, Pedro Penim, Rita Blanco et Olivia "Trouble".

Le metteur en scène portugais Pedro Penim, membre fondateur du collectif Teatro Praga, considéré comme une figure majeure du théâtre lusitanien contemporain, traite dans son opus "Pères & fils" d'un sujet sociétal d'actualité, celui de la filiation.

Une notion qui a connu depuis 1982 avec les "bébés éprouvette" résultant de la fécondation in vitro, une multiplication des techniques dites de "procréation assistée" dont les conséquences ne sont pas pas que génétiques et éthiques puisqu'elles ont impacté les définitions traditionnelles de filiation biologique et transmission de la parenté et nourri l'activisme déconstructionniste.

Pedro Penim indique avoir conçu sa partition en croisant des éléments biographiques avec deux opus aux antipodes l'un de l'autre tel est grand l'écart historico-conceptuel et y associant un matériau autobiographique.

Un roman du 19ème siècle, celui éponyme de l'écrivain russe Ivan Tourgueniev, relatif au conflit générationnel dans la Russie tsariste et l'essai du 21ème siècle de la théoricienne féministe américaine Sophie Lewis*.

Celle-ci engagée dans l’"écologie cyborg"?et le communisme queer, milite en faveur de l'abolition de la famille et son fondement hétéronormatif, la binarité de genre, et la gestation de substitution érigée en modèle politique pour abattre ce qu'elle considère comme une appropriation condamnable de l'enfant dans le cadre patriarcal de la famille et de la maternité.

Il en résulte, après un préambule au cours duquel Pedro Penim relate le périple de gestation pour autrui mené avec son mari, un spectacle "deux en un" de format long de 2h30 avec toutefois, salvateur pour certains spectateurs, un bref entracte de quelques minutes.

En première partie, une histrionnante comédie de moeurs intra-familiale sur le mode de la querelle des anciens et des modernes avec des quinquagénaires se croyant progressistes aux prises avec une jeune génération qui aligne tous les mantras résultant d'une régurgitation, sous obédience queer, d'un marxisme et d'un nihilisme mal digérés.

Ensuite, se déploie une étonnante fresque spatio-temporelle inscrite dans le genre de théâtre populaire lusitanien, celui de la Revista, dont Pedro Penim, également au jeu, décline les codes polymorphes en l'hybridant avec la pluridisciplinarité actuellement mainstream dont la performance et l'installation plastique.

Et ce sous forme de tableaux à la dramaturgie multiple passant à la moulinette de divertissantes voire provocatrices représentations de la filiation et de la parentalité, dont celle du nouveau-né sur le berceau duquel sont penchés non les bonnes fées d'antan mais les symboles graphiques du transgenre et du communisme léniniste, dispensées par une troupe bien orchestrée.